哲カフェの『気づくとは』は、主に気づく主体が、知的レベルを（気づく前後で）どのようにレベルアップさせてゆくか、の周辺ではなしが進んでいったように思う。気づき、認知、悟り、知る、わかる、直観、統合、偏見、ひらめき等をキーワードとして、どのように僕たちは知的遊戯を行うか。とういことを中心にいろいろ興味深い話が続いた。
しかしここでは、コミュニケーションとしての〈気づく〉〈気づかない〉〈気づかないフリ〉について考えていこう。上述のうち、もっとも興味を惹かれるのが〈気づかないフリ〉になる。〈気づいている〉のにも拘らず、あたかも〈気づかないんだよー〉という〈フリ〉をすること。その目的は、意図はどこにあるのか。そして、その結果、この信号の〈送り手〉と〈受け手〉の関係は、どのように変化してゆくのか、を考察することになる。
だが、大体にして気づいていない人が「私は〇〇のことを気づいていませんよ」と言うことは、とても不自然だ。時計をちらっと見て「いま11：18だということに私は気付いていません」と発話することが、どれだけ不自然か。だから、僕たちはこの部分を発話ではなく〈フリ〉で表現することになる。それでも発話の代わりに〈フリ〉にしたところで、その構図は不自然であることに変わりはない。
ではなぜ僕たちは、それ（気づいていないかのような振る舞い）を発話ではなく〈フリ〉で表現をするのだろう。やさしさ？ためらい？面倒だから？そしてこれらは、自分の為？相手の為？
ここで最初の構想を諦め（そ、そんなあー）、個別の〈気づき〉周辺で、何が起こっているのかを列挙していくことにしよう。
はぐれそうな天使 （岡村孝子）1994
見つめているだけでふいに／熱くこみあげる／あのひとにも気づかれてる／かくせない心
何故見つめていることが出来るのか、不自然でないのか。恐らく歌の主人公〈私〉と〈あのひと〉は同じ会社で、同じプロジェクトチームとかにいる。そこのリーダーとして〈あのひと〉が皆に説明をしている。それをいっけん、熱心に見て聴き入っている〈私〉。しかし心は説明のことなどにはない。
そのことに〈あのひと〉は気づいている。それでも、今までと変わることのない態度を崩すことのない〈あのひと〉。〈私〉がはっきりと自分の気持ちを伝えなければ、事態はなにも変わっていかない。また、このままでは、変える義務も〈あのひと〉には生じない。もしかしたら〈あのひと〉の薬指にはリングが。だから《はぐれそうな天使》なのだろうか。
Silvy （原田知世）1996
ドアを閉じるまで／その涙 隠しつづけた／彼は気付いても／見ない振りするのでしょう／映画はとても意地悪に／物語終わらせてゆく
Silvyが自分でドアを閉じてさようならをする。そのとき、殊勝にも涙を必死に堪えている。そのことに〈彼〉は気づいている。
一般に、ひとは何かに気づけば、その後に当然するべき行動を取るように期待される。それを敢えてしないのが〈気づかないフリ〉としてメッセージされてしまう。
例えば、前を歩く人が財布を落としたら、後ろの人は当然拾って声をかけることが期待される。それを敢えてしないと、〈気づかないフリ〉をしてんじゃねえよー、ということになる。
では涙に気づいた〈彼〉はどうすることが期待されるのか。今度は〈彼〉がドアを開けてSilvyを黙って抱きしめる、ことが期待される。それをしていないから〈フリ〉なのである。（正確には「気づかないフリ」と「見ない振り」は違うが）
しかし、やっとSilvyと〈彼〉が別れてゆく合意を形成したのに、〈彼〉の自分勝手なやさしさで、ドアを開けてしまえば、また振り出しに戻ってやり直さなければならない。或いは本当の振り出しに戻ることは可能なのか。
気付かないフリとか／中途半端な優しさに泣きたい／Oh友達にはなれないな にはなれないなoh／Oh 何故ならば触りたくて仕方ないからoh
同性のひとに恋した苦しい想いを綴った歌。この〈フリ〉は自分に想いを寄せてくれたひとへのお礼と、そんなひとを傷つけたくない思い。それが、歌の主人公には諦めをつけなくさせている、苦しいままでいる。かといって、間が縮まることも絶望的で、結局この〈フリ〉はそうする側の為のもの。と言い切れるかはさておき、実質態度がすべてを語ってしまっても、ことばで〈好きだ〉と言わない限り、恋された側は何も返す必要はない。よく大事なことはことば以外で伝える、とは哲カフェで話される謂いだ。しかし、こういうケースでも、ことばで言い表さないのと言うのとでは、決定的に違うことだ。何が違うか。恋された側に何の義務も生じないかどうか、ということ。
抽象化、理論化は後日（覚えていたら。たぶん忘れる。忘れたフリ）。
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